Mi Buenos Aires Querido y el Bebop

Por Fernando Gelbard

En el año 1954, mi familia se mudo a Buenos Air= es desde Catamarca y nuestra primera residencia fue el Hotel Castelar, en Avenida de Mayo 1152, Buenos Aires. Ya para esa epoca yo tocaba el piano, tenia curiosidad por la musica "sincopada" y mis aventuras pianisticas me llevaban a imit= ar a Washington Bertolin tocando foxtrots. En la confiteria del Castelar, tocaban casi todos los dias Pedrito Bustos y Los Mariscales. Me pasaba las horas escuchadolos, hasta que un dia me anime&nb= sp; a pedirle a Pedrito que me "enseñe a tocar jazz". S= ubimos al entrepiso del hotel, donde habia un discreto piano utilizado para los casamientos y fiestas. Ahi, Pedrito ataco el teclado tocando La Banda de Alejandro estilo Ragtime. Me quede congelado, como era posible tocar algo t= an lindo? Le agradeci esa unica leccion.

Meses despues nos mudamos a Rodriguez Peña 1875, 1ro, A, donde en = un flamante piano vertical, comence mi vida de musico de jazz. Un dia, un amig= o, Lucky Rouzaud, que no era jazzista, me hablo de un pianista que tocaba fenomeno, un "tal" Jorge Navarro. Le pedi que me lo presente y nos juntamos Lucky, Jorge y yo en la casa de Enzo Burgio, en la Calle Arroyo. Cuando Navarro se sento en el pian= o y toco los primeros compases de Sweet Georgia Brown, no pude creer lo que est= aba escuchando, cuanto swing! Poco tiempo despues, mis viejos compraron un "combinado" Phillips. Sali corriendo y compr= e lo primero que encontre en LP: Bill Haley y Sus Cometas, Por supuesto que Bill Haley no era suficiente, asi que ahorre unos pesos y compre el disco "Study in Brown" de Clifford Brown...y ahi, cambio mi vida para siempre. Casi simultaneamente Gillespie tocaba en Buenos Aires, pero todavia, debido a mi f= alta de formacion jazzistica, era para mi un solamente un trompetista mas con su orquesta.

Estaba estudiando - es un decir - el secundario en el Colegio Sarmiento en Cinco Esquinas, y tenia como compañeros de "estudio" a Jorge Demonte, Rafael Iglesias, Hugo Sofovich y Jorge= Calandrelli. Cuando escuche a Jorge Calandrelli por primera vez, fue como si hubiera lle= gado al borde del Cañon del Colorado y de repente viera el paisaje. Sus armoni= as y solos eran increibles. Pasamos muchas horas juntos, y tocabamos a veces a cuatro manos y mas adelante piano y flauta, cuando me compre ese instrument= o en 1958.

En 1956, Lalo Schifrin tocaba con su quinteto en Le Ro= i, un boliche en la avenida Cordoba. Estaban con Lalo, Ruben Barbieri en trompeta, Leandro Gato Barbieri= en saxo tenor,Alfredo Remus en bajo y Oscar Mazzei en bateria. Un dia le pedi a Lalo que me deje "tocar un temita". Me accuerdo que toque "Sometimes I am happy". Lalo= se me acerco al final, me dijo "Muy bien pero tenes que escuchar mas a Horace Silver". Tenia razon y nos acordamos de ese momento 20 años des= pues cuando nos reecontramos= en Beverly Hills y dimos comienzo a una gran amistad y escapadas musicales que disfruto hasta hoy en dia.

A la vez que yo trataba de ser un musico de jazz, mi viejo, Jose Ber Gelbard alias "El Burgues Maldito" (ver el libro de Maria Seoane del mismo tit= ulo) trataba, con buen tino, de hacerme un empresario como el. No solo me hacia = la rata (faltaba) al colegio, sino que no trabajaba e insistia en ser musico. = Mis necesidades laborales me llevaron a hacer cambios en &qu= ot;El Bajo" en los boliches con marineros y coperas, donde habia en general = presupuesto para un pianista y en algunos casos un contrabajista. Pocho Artaza, Carlitos Abad y otros bajistas me acompañaron muchas veces. En algunos piring= undines habia conjuntos mas grandes. Me acuerdo los nombres de algunos boliches: Te= xas Bar, Silvio's Bar, New Inn do= nde en una epoca toco un cuarteto integrado por Jose Wisenberg en piano, El Flaco Lop= ez Ruiz en bajo, El Chivo Borraro en clarinete y Pichi Mazz= ei en bateria. Probablemente el dueno de New Inn se equivoco o le gustaba el jazz= . Habia un lugar en Viamonte, casi 25 de Mayo donde trabajaban Horacio Larumbe con = el cuarteto de Mauri Trajtenberg= . Los dias que yo no trabajaba (la mayoria) me iba de visita al bajo y me quedaba= a escuchar a Horacio. El conjunto acompañaba el show, donde se present= aban "La Bella Mambito", una bailarina regordeta que tambien trabajaba= de copera y otros numeros como, "Murphy, Zapateador Americano". Murp= hy, quien se llamaba a si mismo Murpy (sin pronunciar una efe), era flaco como = un esqueleto y segun decian, era un refugiado de la Segunda Guerra Mundial. Digamos que no zapatea= ba muy bien y cuando lo hacia en el show, Horacio Larumbe le dic= taba cartas como si fuera una secretaria tipeando en una maquina de escribir 'muy señor mio, tengo el agrado de dirigirme a Ud. Para solicitarle...&qu= ot;. Murphy se daba cuenta y doblaba la cabeza y le farfull= aba a Horacio "la puta que te pario"

En los 60's, fue la epoca de Jamaica, el increible bol= iche de la calle San Martin del cual era dueño un ex-Comisario de la Poli= cia Federal, el Comisario Martinez. Este hombre alto, elegante y simpatico, con un bigotito f= inito, nos dio a los musicos de jazz argentinos un regalo inconmesurable. En Jam= aica actuaron, pagados, noche a noche, musicos del calibre de= Baby Lopez Furst con el Negro Gonzalez y Nestor Astarita, El Gato Barbieri, Serg= io Mihanovich con Oscar Lopez Ruiz en guitarra y creo que el Negro Gonzalez en bajo, y los jazzistas honorarios, El Maestro Horacio Salgan y Ubaldo de Lio= . Pocos boliches en la historia del jazz argentino, tuvieron tal calidad concentrada por tanto tiempo. Yo le hacia= los cambios a Baby Lopez Furst, asi que muchas veces toque con el Gato. Siempre habia m= uy poca gente en Jamaica, donde Rudy, el simpatiquisimo barman nos regalaba una Coca Cola de vez en cuando. Afuera, cuidaba la puerta el ex-boxeador Luengo, quien, como todo un profesional me dejaba entrar en Jamaica cuando trabajaba. Si no trabajaba, no me dejaba entrar, un dia hasta me amenazo con pegarme una trompada. No lo culpo, en ese lugar solo se admitia caballeros con dinero, = y yo en 1960, era un pibe sin un mango. Mi gran amigo y magnifico pianista Enriq= uito Ibarguren, un ver= dadero gentilhombre, no solo podia pasar la barrera de Luengo, sino que hacia hono= r a la industria licorera escocesa, gentileza de su abuelita...pero esa es otra historia.

Asi pasaron los dias y los años. Fuimos a lo de Carlitos Tarsia cada miercoles y domingo de 20 a 24 horas a tocar jazz. Por= su departamento de Ayacucho y Posadas pasaron todos los musicos de jazz argentinos y muchisi= mos musicos extranjeros que actuaban en Buenos Aires. Desde los Double Six, Cou= nt Basie, Eddie Lockjaw Davis, Sam Jones, Frank Collett, Monte Budwig, Gary Burton, Steve Swallow y muchos otros que gentilmente tocaron con nosotros.<= span style=3D'mso-spacerun:yes'> Los habitues de las pizzas e= n lo de Tarsia eran muchos. Ahora nombrare los que recuerdo, despues ag= rego mas. Carlitos Franzetti quien luego emigro a USA donde hizo una magnifica carrera, Coco Perez, Pipo Troise, Pinocho Mitchell (que trataba de levantar= se a todas las esposas y mujeres en general, sin exito), Rodolfo Puetz, los hermanos Alonso, = Jaime Prats, Eduardo Blasco, Enriquito Ibarguren, Fernando Brea y muchos otros.

El primer disco en serio que grabe fue "El Nuevo Sonido del Chivo Borraro" con el Chivo en saxo tenor, Alfredo Remus en bajo y Eduardo Casalla en bateria. Lo produjo Ho= racio Malvicino y lo grabo Osvaldo Acedo en Estudios ION en 1966. = Despues vinieron otros discos, muchos conciertos, jam sessions y anecdotas que espe= ro ir acordandome. En 1976 emigré a USA, y comence una segunda carrera musical como musico y productor de discos, pero eso, como la abuelita de Enriquito Ibarguren, es otra historia.

Febrero del 2002